《草根》网络版后记
“草根”一词来自于对英文词汇grassroots生动的翻译。在英文当中其一般释义为：农.业区， 基.层， 基.础等，也可以引.申至普通民.众.阶.层等。人们之所以会选择草根一词作为普通大.众的代名词，一般认为因野草虽平凡但具有顽强的生命力，一棵草就像一个普通的人，其力量极其有限，但无数的草就像无数的人具有强大的力量一样。因此人们认为野草有着民.众的精.神，它有着人性弱点，同时也具有强大的凝.聚.力、强大的生命力及独立性，有如“野火烧不尽，春风吹又生”。
——摘自维基百科
首先，谢谢你阅读到这里。谢谢你阅读《草根》，在其连载时予以支持。对诸位的阅读与思考，我感到分外感激，也愿这部故事直到结尾，没有辜负你的时间及精力。在最开始决定将这个故事写完时我就知道，这不会是一部有很多读者的小说。它将苦涩、难以下咽，像白开水煮的草根汤，能将它读完的你们，我诚挚感恩。
这是我二十年来的第一部完结长篇小说。所以不管它究竟有多幼稚、有多劣、多可笑，它对我来说都是一部有纪.念意义的作品。
我用十八万字，讲三个至少在故事发生时并不被人知晓的小人物。这篇文章四分之三的篇幅，讲述的其实都是三天。选择从一个最微不足道的角色的视角来写，就是因为我想当读者读完整个故事并为其头脑发热、觉得不可置信之时，能忽然反应过来这三个人放在那个环境，连名字都不会被人记住。
当以“我”为人称来写的时候，微小的生命就被放大成了整个故事与世界，每一个别人连注意都无法注意到的细节，都成了改变生命的一部分。在如此私人的改变下，外面世界的动.乱或和.平是导.火.索，也是鼓点，人们虽迫不得已跟随着它的节奏，却依旧能选择自己唱什么音。
和《梨花》、《幸福如歌》，以及我写的大部分故事一样，《草根》是个无所谓剧透的故事。在结尾的时候，藤原没有成为什么厉害的人，她出了大学后，照料逸吾，如一期送她的最后一首诗里写的一样，将日子活成了平凡的等待；鹤丸稍微有名一些，但也不是个过于举足轻重的人。至于一期，他甚至没有被埋在自己的墓里，异乡的土壤上，他是无名的尸体。
这就是我想写的：写几个出了这个故事的话，甚至没人会瞄一眼的人。他们是海中的水，但在这个故事里，他们，“我”，就是整个世界。而这也是我们，也是之前在那些战.争中的人们，千万个人们忘记的名字背后，各有一个精彩或动荡、充满柔情与泪水的世界。若无人以讲述作远镜，那就永远地是浩瀚星海中一颗不见的尘埃了。
《草根》的最初灵感，就如我在每一更前所说的，来自阿列克谢耶维奇女士《我还是想你，妈妈》一书中《我们吃了……公园……》一文，与萧伯纳先生的《皇帝与小姑娘》一文。前者是鹤丸与藤原和一期关系的灵感，后者则是一期对鹤丸以及藤原感情的启发。当然，在这个故事中，在这虚拟的苏瓦克-直帆战争中，因为各自的性格与特点，这三人做出的各种决定与这两篇灵感来源都没有太大联系，但最初忽然有感动要写这篇故事，就是在读了《我们吃了……公园……》一文：
“我看见了他……这个德国人……他什么也没说，也没乞求什么。我们刚刚吃过午饭，很明显，我身上还有吃过的午饭的味道，他站在我旁边，闻着空气，他不由自主地蠕动着舌头，好像嘴巴里在咀嚼什么东西，他试图用手拿住它，让它停止。但是它还在动，还在动。我不忍心看到饥饿的人。绝对不能！我们所有人都有这个毛病……我跑着，招呼一个小姑娘，她还剩下了一块面包，我们把这块面包给了他。
他连声说着谢谢，谢谢。 “坦克申……坦克申……”
第二天，他和自己的同事们又来找我们，他们都穿着笨重的木鞋，咔嗒——咔嗒……我一旦听到这种声音，就跑出去……“”
S.A.阿列克谢耶维奇. 我还是想你，妈妈（精装） (Kindle Locations 3050-3056). 九州出版社
反省这个故事，我实在想在太短的篇幅与太短的时间里，说太多的事，以至于整体故事都比较跳跃。因为故事是以回忆录的形式展现，我也是以回忆的形式来一点点看见整个故事的，所以藤原叙述中的断处与缺失，也便是我作为回忆者的遗忘与失误。但这在回忆中也是不可避免的一部分。
接下来关于角色的一些感想，大多摘自我和阿爸还有检毒师们的聊天记录，后续有所补充。
关于一期的设定……这是我第一次写并不完全正.义的一期呢！写出来的时候，自己都吓了一跳。之前写的一期都是比较无可反驳的好人，但这一次写的一期不一样。
我自己现在看来，觉得一期其实刀男原作里蛮吓人的……说什么“为了这个本丸粉身碎骨在所不惜”之类的话，挺可怕的。如果放在战争设定里就是那种非常不怕死的人吧，自己遭遇什么都无所谓一样。他作为苏瓦克的军官的时候，就是很为自己国.家的利.益着想，国.家让他设计炸.弹，他就怎么狠怎么设计。但后来他被俘了，国家把他抛弃了，相当于是忽然被从一个武.器给变回了一个人，他就一下子惘然了。
一期说自己“设计了细.菌.弹”，是件很细思恐极的事，因为像这种生化武器，是需要试验的。这个试验是怎么进行的，实验体是谁，仔细想想都很可怕。而且战.后.审.判的时候，就是，从工程师到翻译官，一个都逃不掉的，每个人都罪.孽.深.重。
盲目的国家主义是极为可怕的，但一期醒悟得太迟了：当他反应过来自己以前是以怎样盲目的状态在做疯狂的事的时候，他已经没有任何机会去反悔了。不能哭，不能死，不能回家，不能有人陪伴。换成谁过这样的生活，都会对每一丝善意回报以全部的热忱吧，所以遇到鹤丸和藤原的时候，他倍感珍惜，也对这两个孩子敞开心怀地说话……但他心中所想的这些，他对战争、对国家的理解，对于孩子们来说，究竟有没有太沉重和复杂呢？在生命的最后时刻，他可能忘记思想了。
为着自己的国家粉身碎骨什么的……这种意识其实并不好，我是这么理解的。
偶尔会觉得在日本文化中，“精.忠.报.国”这样的“忠诚心态”被歌颂得过于荒.谬了……但被俘虏后见到鹤丸和藤原，两个孩子把他当成普通人对待，他就其实也很痛苦。他知道哪怕他现在不死，他回到苏瓦克后，也不会再有机会像个正常人一样地活着了。他觉得自己已经丧失作为人的资格了，一种微妙的人间失格，他会一辈子活在罪恶感里。
他确实是忠于自己的国家的，如果他作为武器死在战场，他反而不会太痛苦。但现在他是被当成人来对待了，就很痛苦了，因为他本来下定决心在战场上抛弃人性……只为荣誉而战。
我就是想把他写成一个可恨又可悲的人，他的可.恨是他的国家和这场战争的错。因为如果没有这场战争，他不必变成这样的人。
忠诚和盲目就是一线之隔，谁也没法保证自己能永远把握好度。人想要组建一个强大的政.府，最需要的就是让人们拥有最少的理智——刚刚好足够知道自己基础需要的，又刚刚好够被点燃热血的理智。就是那种，他的理智少到让他无法思考除了自己利益和荣誉以外的事。每个人的理智都这么少的话，就能建起一个很强.悍的社.会，有一个很强.悍的人来领.导。
关于鹤丸……可以说是第一次写少年鹤丸了，真是个挑战啊！少年人实在是太难把握了，更何况鹤丸在我心目中，是个无论什么时候心态都又有少年的活泼、却也有成年人的熟虑的，比较复杂的存在……他在这个故事中的立场是非常辛苦的，就和一期一样。如果他们俩都是彻彻底底的刀，都是武器，那么反而这个故事能轻松一些，我觉得他会毫不犹豫地在理智上将一期视为敌.人。但身为人的话，这一点就不太容易办到了。
鹤丸会公平地对待所有人，他的公平很温柔，也很决绝。所以，甚至可以说，直到这个故事结束，他也没有原谅一期，正如他自己所说，“他没有资格去代替那些死去的人原谅”。但他理解了一期，也明白了一期的苦衷。在他所生活的时代，鹤丸以自己独特的方式，朝他与一期、与藤原共.同的敌.人宣战。
这里，我想，鹤丸也是个很会抓重点的人，从他的游戏台词里来看，他是个非常善于寻找到弱点、看重侦查的人。这一点在好事上会大放异彩，但若他选择用它来惩罚一个人，如果他想要伤害一个人的话，他能做到针.针.见.血。鹤丸与一期的对.峙那一章，字数不多，我写得却极为艰难。
就像藤原感觉到的，鹤丸知道一期对他的感情，所以他也知道只有他这么行的时候，会给一期带来最大的心理伤害作为惩罚。一期也料到了自己的坦白会让二人关系崩溃，这也是为什么在开口讲自己的故事之前犹豫了很久，可最后还是觉得有必要说出来……大约，作为年长者，他最能理解被自己所喜爱的晚辈所埋怨与怪罪，是多么痛苦的感受；一期以他最大的努力，想要改变他所看到的不公正，这一点，我想他与鹤丸还有藤原是分外心灵相通的，他们的友谊也有很大因素是建立在这共同点上：
在反常的环境中，他们想要创造一个正常而温暖的归宿。
在一期弥留的那几章，我试图从藤原的视角来写鹤丸的纠结与痛苦……我个人的理解是，鹤丸想让那个苏瓦克士兵一期一振死掉，但是不想让眼前这个普通的苏瓦克人一期死。爱一个本该恨的人，爱一个有罪的人，爱一个有亏欠于他的人，对于一个十六七岁的少年人来说，绝非容易事，所以才会出现他和一期说狠话、但也在最后的时刻流露出心软，这样的情况。他理智上知道“不可含恨到日落”，可感性上却做不到。
有检毒师和我说鹤丸与一期的这场矛盾闹得太不是时候了，因为一期的“明天”最后并没有到来，他是在因被鹤丸躲避与厌恶而产生的悲伤中离去的，甚至到最后一刻，他还是想喊鹤丸的名字，但终究没有让鹤丸听见。但我觉得，正是这个阴差阳错，正是这场过于匆忙而没有准备好的道别，在十几年后给了鹤丸以魄力与勇气，去脱离国..家的限..制与规..矩，做自己觉得应该做的事。
关于一期的死，我愿读者各以心而论。但无论是自杀还是纯粹死于咯血，不可否认的是这场死亡带给他的，是肉.体与精.神的双重解.脱。就算苟活下来，他也会终生活在自责与病痛之中，他要面对自己国.家的失败与重建，甚至有可能被军.事.法.庭.审.判。忠诚于自己国家一辈子的人了，生命的最后一刻选择了忠诚于自己，我……为这个结局，为他，其实感到高兴。他这一生都是为他的家人和苏瓦克而活，但在生命的最后一刻，请容他为自己活一次，自己做一个选择。大约是这样的感觉了。
最后，说一说藤原与逸吾。
藤原这个角色最开始是在《伪盲》中出现的。说实话，我不太擅长创造人物，所以一旦有一个好用的原创角色，我就会反复用，地名也是如此。藤原悠在这个故事中，既是叙述者，也是观察者，也是参与者。我从这个女孩的角度写，因为在我看来，一个感情完整的故事里，女性角色是不可或缺的，尤其是像战争这样比较周全的题材。对男性角色们来说，他们对待女性角色的态度与行为能很直观的反映出他们的品质。像写鹤丸为藤原而打架那里，还有一期与藤原的一些片段，都是出于这个原因。
从藤原的视角写，也是为了能更客观一些地写鹤丸与一期之间的关系，因为单从鹤丸或单从一期的角度来写，作为一个女性，我并没有足够的信心能够写透男性的心思。
最后，藤原也是一个说话着——她的许多所作所为，是充满温情、也只有女性能顺理成章地做的。鹤丸对一期，一期对鹤丸，都有太多情感，是在这个故事的他们所不愿也不好向对方传达的，但藤原能做到……因为她是女性，是生来就被赋予了尽情温柔的权利的人。
至于逸吾……逸吾这个名字是我拿日语打一期（ichigo）后弹出来的另一种汉字组合。可以说转生吧，我想，我挺愿意这样理解的。在上一生未来得及享受的生活，没有资格享受的爱意，在这一生得到补偿，听起来也不错。但现实地说，逸吾和一期是两个生命，所以就算相像，也是不能互相弥补的，只能算一种传承。
一期教给鹤丸和藤原的品质与对文化的包容热爱，被传承到下一代身上。
我觉得草根结尾还是……让人很有希望的……啊。苏瓦克战败，换了个好的政.府，一点点重建起来，文化也没有消失，而直帆的新一代年青人也逐渐包容起苏瓦克文化。这个故事如果要真丧的话，那就是这两个国.家反复打、直到其中一方灭.亡。
一期指望自己一条命来赎尽和斩进自己整个祖.国的罪.恶，是狂妄又绝望的。他知道鹤丸跟藤原都心怀着恨意，所以他想要试这个赌局：以死与爱去赌他们的饶恕，试图把怨恨斩绝在这一代、不要流传给下一代人，因为是“我们年代的战争”。于是逸吾成为了苏瓦克语老师，可以说是对这三个人而言都最为慰藉之事，也没有浪费一期的苦心：任野火烧尽杂草，而来年春日，又是一片新的草原了。
暂时想到这些，可能后续实体本中会有更多补充。
万分感谢你阅读至此。
